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亚博体育谁是老板-《处女翻译 · 9》奥本海姆私人收藏 第一章

2020-01-05 13:21:40 来源:南市资讯

亚博体育谁是老板-《处女翻译 · 9》奥本海姆私人收藏 第一章

亚博体育谁是老板,有限的展览空间对于杂取旁收的收藏家来说可能是个缺点,但这并非没有好处。这让收藏者变得挑剔,使收藏变得紧凑和精挑细选,使人愉悦,百看不厌。h.j.奥本海姆先生宅子里的收藏就属于这类。本收藏如同一个微缩的大千世界,中国艺术品当中的一些质量上乘、尺寸合适的物件得以入选;又如精心看护的苗圃,里面充满各种奇花异草。我们在此只选择一些瓷器艺术品,这些作品涵盖了六朝(222-589ad)到十八世纪的瓷器,其中对宋明瓷器的偏好相当明显。汉代陶器体量太大,所以不入藏;早期的出土品种只限于六朝晚期到唐代(618-906)的作品。图59是一件形制典雅的卵形盖罐。

图 59

有文献认为这是佛教中使用的骨灰罐。盖钮的塔式造型暗示了这种说法的合理性,也让人想起暹罗使用的那种更加明显的塔式样造型的盖钮。器身采用一种石板灰色的材料制成,这种材料在魏朝的陶瓷中很常见,上面装饰有自由流动的叶片图案,表明这种装饰工艺当时已经发展成熟,也与唐代的工艺水平相差不远。另一件引人注目的瓶如图60, 是一件彩绘作品。这种彩绘技法相当独特而有趣。此件胎体用细黑陶制成,表面在轮盘上抛光过,似乎是(意大利)伊特鲁里亚瓶的远房亲戚。而装饰图案的红色和白色颜料也强调了这种远亲关系。但这种设计虽然不寻常,应还是东方所特有的。两边都用浅色颜料化了数圈玄纹,在此之上隐隐约约盘着一条龙的造型和卷云纹。这种陶器甚为罕见,只有一件eumorfopulos(一位欧洲藏家的名字,译者注)收藏的类似样品(图录编号,no.96),后者标为六朝作品。

图 60

其他唐以前作品包括两件瘦削的男性人物塑像,背面平坦,造型为喂鸟的动作(图61),以及造型古朴的狗和猫头鹰塑像(图62,63)。这些陶都是典型的暗灰陶,表面有入土埋藏形成的皮壳,还依稀可见彩绘颜料残存。图61的造型相当写实。人物脸部的表情,是逗引鸟儿吃食,嘴部还似乎在动,似乎在对鸟说些逗引的话,鸟儿栖息于人物右手臂,躁动不安,随时准备扑食人物左手在逗引鸟儿时拿着的鸟食,这一图画让人想起伟大艺术家塞夫雷(cyffle)的作品,他用陶土模仿十八世纪吕纳维尔的作品。中国人对于驯化和训练鸟很在行,但很少有人能想象,在六朝墓葬的人物俑中,有如此栩栩如生的生活画面。

图 61

图62的狗造型陶塑,属于一种类似狐狸的动物,其陶土表面有种奇特的斑点,似乎是红色颜料的残存痕迹。这件陶器的模型和姿势让人想起rutherston收藏中的一件小铜狮子,年代为593年,所以这件陶狗也应该属于这个年代。图63的猫头鹰是件写实而生动的小物件,面部有很萌的闷闷不乐的表情,其羽毛造型非常细腻地被表现出来。周代与汉代有很多猫头鹰的陶塑,头部还可以活动,他们属于陪葬用的同类铜器的替代品,有些头部背面还有孔,可能是拿来当油灯使用。本件猫头鹰头顶处有个圆洞,里面随意开挖了个槽。其用途并不清楚,可能是作为某种棍状物的插销使用。

图 62、图 63

同组陶塑里的这个小矮人(图64),头很大,身子也魁梧,而腿很短,这提醒我们,在墓葬人物俑中,各式各样的人物都被囊括在内,其中有哀悼者、演奏者、舞者、演员、杂技艺人,也有家庭的普通成员,随员和卫队。这个矮人可能是家庭中的福神或者一个丑角,以至于在墓葬俑中必须有其一席之地,如同著名的约瑟夫·弗洛里希(joseph frolich)德累斯顿的宫廷小丑,梅森瓷厂也在千年之后专门为其塑像。切尔西与德比的瓷矮人也可以与之类比,但它们可能只是callot的想象的产物,而不像这件陶塑矮人这样来自于真实的人物原型。这件矮人明显是唐代产品,图66的那件长袖善舞的仕女和图65和67的那两件男女俑也是唐代的。这些俑都塑得很精湛,颜料彩绘也细致,而且还用鎏金来丰富装饰。男女俑还手抱宠物,似乎就是宠物狗,但中古陶工并不像费力气把宠物细节表现清楚。

图 64

图 65、图 66、图 67

本收藏中的釉陶很少,但都经过精挑细选。它们包括两件塑形技术高超的作品,如图68和69所示。后者是一件守卫狮子的完美塑形,如图石雕和铜塑件的唐代佛教寺庙门口的那些狮子一样。它的颜色是奶白色,上面撒绿斑。前者是一件简洁图案装饰的托盘,托盘表面有多个穿孔,使托盘像过滤器一样,其托为一组活力生猛的狮子吞羊塑像。狮子作为托组件的主题在瓷枕中常见,我们经常能看到这种造型。但这些枕头中的狮子都是俯卧状,似乎在打盹。但在这件陶塑中,狮子正在大开杀戒,让人想起安息-西伯利亚的金属牌,其设计似乎在是这种造型的回响。这种安息造型在中国艺术中出现,特别是在时间远在其后的唐代时期出现,这一点是令人惊奇的。但这确是一个事实,因为这一点已经被日本奈良正仓院的大理石雕板证实。唐代三彩陶的胎体一般都很细白,颜色浅,有时呈现粉白,有时则是暗米白色。其硬度也各有差异,取决于窑烧温度的高低。有时,胎如此软以至于小刀都能刻得动;有时近似炻器,与玻璃质感的瓷器硬度相差不远。其釉为一种透明铅釉,色调中性或偏奶白,但被着色成蓝色、绿色、琥珀褐色或金属氧化的黄色时例外。三彩着色是有意为之,构成其图案装饰的一部分,有时三彩则随意涂抹或点染。通常釉近底时呈现波浪或不规则状,器物底部常常平坦,边缘有刮削处理。这一笼统介绍适用于本章展示的所有三彩器物。图68的那件托盘装饰有刻花纹饰,在绿底云纹和戳印回纹的映衬下刻划黄色的花卉定式图案。托底有戳印叶子装饰图案,狮群为奶白色,上面撒有绿色和琥珀褐色斑。

图 68

图 69

唐三彩的绝妙效果和个体颜色的色调在彩图5(plate 5)的这件盖罐上展露无遗。

彩图 5

这件器物同时也展现了唐代拉坯窑工对于线条品味的高超把握,难以想象他在轮盘上是如何掌握这种技术知识的。这件的色带由无釉露胎的窄间隙隔开,这样三彩的不同色釉就不会混在一起,彼此覆盖。这样的技法在西班牙十五世纪的瓷砖制造者那里也被采用,名叫cuerda seca。图68的托组件顶部和图70以及71的盘子中,色釉的彼此分开是由深刻入胎的轮廓线来保证的,这种轮廓线在大多情况下可以保证釉不混在一起,但有时效果也不够理想。

图 70、图 71

两个盘的中心纹饰都是放射状的花卉,这种图案在唐代的金属镜中可以找到,在同时代的漆器中也存在。盘的这种花卉是由蓝色、绿色、黄色与奶白色组成。图70的边饰绿色,71则饰蓝色。另两件令人愉悦的唐陶小品为图72和73的盒,一个由绿、黄斑点装饰,另一个则是由蓝底衬托梅花状的白斑,斑内点黄色装饰而成。

图 72、图 73

四瓣花设计的对称优雅样式,两面有满布凸点作为背景装饰,图74当中的小皮囊壶是用模印而成的带浮雕的作品,整器覆盖奶白色釉,中间撒有绿色和琥珀褐色斑点。凸点背景装饰让人想起唐代的捶打银器,这种金属器的影响在图79的杯子上也可以很明显的看到,杯有把,杯身装饰三重圈纹,通体罩黄釉。

图 74

图 79

这里的其他样品各有其趣味。兽角杯是一件简洁俏丽的器物,面釉上撒绿色、黄色和褐色釉,釉止于短吻鳄形状的头部。短吻鳄不是中国工艺艺术中的常见主题,但我们认为龙是短吻鳄的一种衍生形象。这种动物出现于扬子江的特定区域,yetts博士在eumorfopoulos 图录中曾经提到,这种动物的皮革曾经用来作为古代的鼓面使用。图75的这件小瓶是唐代的典型器,在同时代的石质佛造像中经常可以看到。整体覆盖中性釉,撒绿色和黄色斑。图78的高足托盘上面罩着细腻的黄瓜绿色釉,而图77是另一件令人满意的作品,其腹部鼓圆,有环形把,罩奶色釉,撒绿色和黄色斑。

图 75、图 76

图 77、图 78

图80的圆形杯外部模印一种类似向日葵的设计图案,但已经变形为一种不写实的设计图案。其外部釉色是绿色釉和黄釉的混杂,内部则为模糊的琥珀黄色。图81的小盒形如乌龟,主体上黄色釉,头部和背部为绿色。唐代瓷器的样本和更早时期的其他白瓷样本一并讨论显得很适宜,我们可能忽略了一些唐代更有里程碑意义的样品,因为收藏系列没有那么大的空间容纳如此多瓷器。但很难选择一小组瓷器,就能让它们反映唐代陶瓷的登峰造极的水平。

图 80、图 81

第10篇 · 奥本海姆私人收藏

——第二章

此文翻译自霍布森(r. l. hobson)1931年著作

chinese ceramics in private collections

(《中国陶瓷私人收藏》)

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